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第二章 画面（第2页）

这些地方便是他的博什瓦黑，需要无所事事和松散的生活才能找到的地方。

我们都明白这是好可贵的情怀。

今年春天，我们拍到了博什瓦黑，和拍到了亭林镇、台球厅一样，是一件幸福的事情。

我把灵魂与生命分给他们造型指导黄育男（中国台湾）

（这些角色会穿着这些衣服在另一个时空生活着）

提问者：请谈一谈这部电影的造型构思。

黄育男：韩寒与我都很喜欢90年代的氛围，充满了我们的青春回忆。

韩寒是因为看了《翻滚吧！

阿信》而来找我。

《翻滚吧！

阿信》的年代是90年代，那是刘德华的追梦人年代。

因为有年代限制，所以板型是无法天马行空的，例如刘德华倒三角轮廓的牛仔外套、窄裤脚的牛仔裤，有一定的公式必须遵循。

但这让我有了这部电影的灵感，Vintage若突破年代限制（《后会无期》的故事并不是发生在90年代），同时也很适合公路电影的调性。

旧旧的、耐脏的、一套到底、生命的厚度，那是一件东西要用很久、很珍惜的年代，牛仔裤磅数高、耐穿，家具也是，是有灵魂的。

欧洲的公路电影都爱用Vintage，因为Vintage是一种传承、一种生命的累积；一件皮衣，阿公传给爸爸，爸爸传给儿子，就算电影结束他们也还会一直传承下去，“keepingwalking”

，这些角色会穿着这些衣服在另一个时空生活着。

Vintage的质感存在着灵魂，是买新衣服来怎么做旧都做不出来的；就像整形，再怎么整，都不会比造物者给你天生的东西自然。

公路电影的造型不能太抢、太刻意，需要以布花、布纹、质感、颜色去呈现风格。

且需要耐脏、风尘仆仆的感觉，这一切Vintage完全可以达到。

就像江河在沙漠中的那件睡袍，不是现代会有的配色与织法。

苏米的大衣，会随着光影变化，乍看是咖啡色，在黄光下又带着墨绿；Vintage的颜色不会是死的颜色，暧昧最有意思，颜色的拿捏也是电影感的形塑要件。

看似单色的布，在某些反光下，可以隐约看见布料上的压条。

电影感就是由这些小细节去堆砌出来的，电影的美感来自于暧昧。

提问者：在构思与执行这些造型的过程中，是否考虑过中国普遍观众的接受度？

黄育男：我们在写实与美化间做了一些抉择，在带领观众或忠实呈现、讨好观众中选择了前者。

这是我们相信电影所应该做的，是我们对于电影的使命感。

（那是演技眉，修不得）

提问者：妆容发型这一块的操作方式是？

黄育男：《后会无期》里的妆都是瑕疵不完美的。

在电影中，不完美才是完美。

女演员不修眉、维持自然原始的眉形，增加演员生命的力度；我都说那是演技眉，修不得。

压唇色、做出唇纹、加雀斑、只稍微刷点透明睫毛膏。

头发不刻意吹顺，带着自然的毛躁，让角色更有生命力。

江河（陈柏霖）完全素颜，把他原本的肤质赤裸呈现出来。

公路电影的男性要呈现一种粗糙感，他原本的质够的，加了任何东西都会掩盖掉。