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第75章（第2页）

当时国内就我和丁天两个人在写恐怖小说，后来才有了余以键和蔡骏他们。

兴安在接受一家电台采访时谑称我和丁天为恐怖小说的&ldo;南李北丁&rdo;。

我喜欢写恐怖小说，这是我自己对自己的一种挑战，这是一个全新的写作领域，我想这种挑战对我来说十分有意义。

余少镭：你的故乡闽西是一片神奇的土地，我还记得你给我讲过两个发生在你故乡的&ldo;真实&rdo;的鬼故事。

你写恐怖小说，是否受你的故乡鬼神文化的影响很深？

李西闽：我的根在故乡闽西，所以我的文学创作很大程度上和故乡有关，早些时候写的客家小说系列《我的野猪坳故乡》和再版多次的长篇小说《好女》都取材故乡闽西。

我一直对我在故乡经历过的或者流传在那片乡土上的恐怖事件耿耿于怀，它给我的恐怖小说创作提供了丰富的养份，可以这么说，没有故乡闽西，也就没有我的恐怖小说写作。

我的第一部恐怖小说《蛊之女》主要就是根据闽西关于蛊的传说生发出来的。

在《血钞票》以及我最新的恐怖小说《尖叫》中，很多神秘的东西都来源于故乡闽西。

我和故乡闽西之间存在着一个神秘的通道，细心的读者一定会从我小说中发现这个通道，它让你颤栗也让你痴迷。

附录:新锐恐怖小说家李西闽访谈

死亡是恐怖小说永恒的主题

死亡是恐怖小说永恒的主题

余少镭：《血钞票》中采用了第一人称和第三人称交替叙述的方式，这样既能深入人物的内心，让他的恐怖感受直接感染读者，又能有一个全知全能的视角来发展故事；同时，也使你的恐怖小说不能简单地划入&ldo;通俗小说&rdo;的范畴。

我认为这是一种很考技巧的写法。

李西闽：我一直不认为恐怖小说是通俗文学，它只是类型小说，区别于一般的通俗小说，所以我必须让它有浓郁的文学性，然后才是让人兴奋的可读性。

我尽量的让这两者巧妙地结合起来，这样读者阅读时才更有快感。

余少镭：我注意到《血钞票》中，你在不少地方用了粗黑体来显示文字，有的只是一个词，有的是一句话，有的甚至是一两页的篇幅，这是否是想给读者一把解开一切谜底的钥匙？这种形式是否会贯穿你的恐怖小说创作中？

李西闽：用粗黑体来显示文字，我这样做是希望给读者加深一些印象，让读者从这些文字中找到暗示，然后顺利都通向恐怖的阅读之路。

我希望这种形式能在我以后的恐怖小说中重现。

可惜的是，书出版后这些可以称之为阅读路标的黑体字被编辑忽略了，十分的遗憾。