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第83章（第1页）

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乱步的艺术家热情在早期的黄昏世界已燃烧殆尽。

纵使战后再次迎来推理小说的复兴期，却再也创造不出那种精致架构与充满鲜活现实感的虚拟世界。

即便是历经漫长空白后写出的《化人幻戏》和《影男》，也没有超越战前水准，说穿了那不过是熟极而流的既成品。

然而，天才艺术家乱步早夭后，还留下另一个伟大的&ldo;组织者乱步&rdo;。

昭和二十九年，六十岁的乱步在十月三十一日侦探作家俱乐部主办的庆生会上，捐出一百万日元给俱乐部，提议以这笔基金设置奖项以奖励推理小说创作。

第二年，根据这项宗旨，第一届江户川乱步奖颁发给中岛河太郎的《侦探小说辞典》。

这就是如今成为新人作家登推理龙门的乱步奖伊始。

进而又从昭和三十二年八月起，通过著名的推理小说专业杂志《宝石》的编辑，开始致力于发掘新人。

原本江户川乱步在踏入推理文坛前就曾创办&ldo;智能小说刊行会&rdo;，开始创作推理小说后更在大阪成立&ldo;侦探趣味协会&rdo;，战后也尽心创立&ldo;侦探作家俱乐部&rdo;，颇有组织者的才能，战后他已功成名就，自然更有余裕从事相关领域的活动。

江户川乱步最伟大的地方，或许就在于他年轻时那种洁癖、纯粹的艺术家气质，即便他后来向现实妥协、开始写通俗长篇赢得虚名，但他始终受到世人重视。

就这点而言，他比任何人都诚实也更严厉批判自己;也因此，比起只会盲目夸奖的追随吹捧，对值得正当评价的作品给予评价、该批判的加以严厉批判的平林初之辅（30）的批评最能得到乱步的信赖。

正因他拥有这种资质，记录了他在推理小说方面一切活动的《侦探小说四十年》便可堪称最优秀的日本推理小说史，也是研究江户川乱步的最佳工具书。

昭和四十年七月二十八日，江户川乱步因脑溢血结束了七十一年的伟大生涯。

江户川乱步亲身示范的教训，就是&ldo;猎奇煽情•无意义之路&rdo;是推理小说的死胡同这个俨然事实。

战后松本清张等人的社会派导入了江户川乱步与横沟正史欠缺的社会批判观点，为推理小说开拓出崭新的境界，而星新一（31）、山川方夫（32）等科幻小说旗手也和约翰•科利尔（33）及扎基（34）等笔风奇特的作家一样，走上近代幻想文学之路，但是贯彻这种方向不让乱步过去的悲剧重演，或许才是这位伟大的天才对后进作家们最殷切的期盼。

推理小说与其他文学一样，在根底需要尖锐的批判精神，过于执著敏锐的体表感觉正是乱步的伟大，也是其悲剧所在。

【注释】

（1）大苏芳年（1839‐1892），浮世绘画师。

（2）埴谷雄高（1907‐1997），小说家，文艺评论家。

（3）蒲原有明（1875‐1952），诗人。

（4）宇野浩二（1891‐1961），小说家，作品多为私小说风格。

（5）佐藤春夫（1892‐1964），诗人、小说家。

（6）中岛河太郎（1917‐1999），推理文学评论家。

（7）狮子支六（1893‐1969），小说家、剧作家。