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第29章（第1页）

柴可夫斯基的良苦用心还是起了作用。

尽管《塔霞》和儿童小说使尤里娅&iddot;彼得洛夫娜受挫，而她从此把柴可夫斯基当做了导师和安慰者。

这位导师和安慰者终日忙得不可开交。

1887年10月，在玛林斯基剧院开始了歌剧《女巫》的排练。

歌剧中每幕的情节拖拉、冗长，使柴可夫斯基大伤脑筋。

最初对什帕任斯基脚本的兴奋现在已荡然无存，需要进行删改、压缩。

他为歌剧演出的事去找指挥纳甫拉夫尼克和扮演主角娜斯塔霞的女演员巴甫洛夫斯卡娅商量。

从亚琛传来了不幸的消息，好友康德拉蒂耶夫病逝了。

柴可夫斯基的心情极为沉重。

歌剧《女巫》的排练造成的烦恼不允许他久久地陷在为好友死别的忧伤之中，几天以后他就去了彼得堡继续忙歌剧的排练。

柴可夫斯基越来越不喜欢什帕任斯基的脚本，他为歌剧的前途非常担心。

他已感到歌剧会使听众腻烦，每幕都很拖拉，而群众场面也和他原先设想的不一样。

他的预感是有道理的。

第一场演出还不错。

柴可夫斯基对演出自己的指挥和观众的掌声都还觉得满意，然而他毕竟觉察出了场上的冷淡。

他给尤里娅&iddot;彼得洛夫娜写信讲了第一场演出的情况。

他在信的最后说，歌剧不受欢迎一方面责任在自己，另一方面也在于脚本，他说：&ldo;什帕任斯基对歌剧的要求考虑得较少，语言太多，对话多于抒情。

无论我怎样压缩台词，舞台还是显得拖拉。

&rdo;柴可夫斯基并没有失望。

&ldo;应该习惯于这样的剧，等公众习惯了，它就会得到肯定&rdo;，他对尤里娅&iddot;彼得洛夫娜这样说，同时也是在安慰自己。

柴可夫斯基希望尤里娅&iddot;彼得洛夫娜不要把他对脚本的看法告诉什帕任斯基。

他知道他们之间仍有通信联系。

什帕任斯基其实已经感觉到柴可夫斯基对脚本有不满之处，他也看到了歌剧演出不成功，对此他早有预料。

他想修改脚本，柴可夫斯基没有同意。

歌剧《女巫》第五次演出时，剧场只有一半观众，不管柴可夫斯基内心感到多么难过，他仍然对自己的音乐和歌剧坚信不移。

他说：&ldo;作者的思想不应被观众的理解水平所左右，依我的经验，如果去一味迎合观众的口味，是不会出什么好作品的。

&rdo;

什帕任斯基一直还想和柴可夫斯基合作。

还是在1885年的时候，柴可夫斯基曾想以普希金的《上尉的女儿》为题材写歌剧。

什帕任斯基知道后，自愿为他写歌剧脚本。

歌剧的内容也已得到了亚历山大三世的批准。

但后来柴可夫斯基觉得有些情节在歌剧中不好处理，取消了编歌剧的计划，于是此事作罢。

柴可夫斯基想到，是否可以让尤里娅&iddot;彼得洛夫娜写个歌剧脚本呢?在作曲家的建议下，尤里娅&iddot;彼得洛夫娜不到一个月就完成了一个名为《幼蛇》的歌剧脚本。

柴可夫斯基看了以后，觉得不太适用。

无论他多想让这位文学天才投入积极的创作生活，并把她的名字和自己的名字并排放在一起，要让他牺牲自己的艺术要求他是做不到的。

于是，柴可夫斯基建议尤里娅&iddot;彼得洛夫娜把原来拟用做歌剧脚本的《幼蛇》改写为话剧。

1888年夏，柴可夫斯基创作《第五交响曲》和《哈姆雷特序曲》。

工作占去他几乎全部的时间，但他仍然每月给尤里娅&iddot;彼得洛夫娜写一两封信。

按照作曲家的建议，尤里娅&iddot;彼得洛夫娜已经完成了话剧《幼蛇》。