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前言:此是我还不太熟悉元曲的时候写的,其实元曲有更严格的平仄要求,仅供娱乐一下。
喜欢元曲,喜欢它那种接近百姓的风格,喜欢它的纯真自然。
元曲没有宋词那种过于雅致的感觉,元曲更接近于生活,唱出了百姓的喜怒哀乐,而又朗朗上口,具有极高的艺术价值。
其实元曲本就是在唐诗宋词的基础上创建出来的。
它承继了押韵的风气,只是平仄方面没有像宋词那么计较,而且除个别调子有固定格式,一般加字减字是随意的,就不像唐诗宋词没一种都有固定句式。
只是元曲对押韵要求更高,有的作品甚至一韵到底。
简单地说,元曲,只是简单的一句还是两三句,却通篇连韵,读来朗朗上口。
有的甚至很直白,很口语化,这就是元曲。
我喜欢创作元曲多于宋词,真的,我讨厌宋词那种死按平仄,更多时候缚住了思路的发展。
而元曲,我可以一下子就写得出来了,因为我本身就连新诗也极喜欢押韵,对于这元曲的一般要求通篇押韵,对于我是小菜一碟。
应该来说,只要你写下来的调子很顺,让人读起来像唱歌一样,那么你写元曲就有根底了,这是我的个人理解。
很多元曲是从元剧中选出来的,一句元曲就能让你了解作者的一种心情,如著名的关汉卿、卢致、马致远,都是元曲大家。
关汉卿的《窦娥冤》是元剧中的极品,里面许多经典句,抽出来,就是一首极妙的元曲。
如这一首《碧玉萧》--
席上尊前,衾枕奈无缘。
柳底花边,诗曲已多年。
向人前敢言,自心中祷告天。
情意坚,每日空相见。
天!
甚时节成姻眷。
完全是一个深受相思之苦的女子口吻,然而读来却感情真意切,感同身受。
而张可久的这一首更妙,完全是闺中乐趣。
《山坡羊·闺思》--
云松螺髻,香温鸳被,掩春闺一觉伤春睡。
柳花飞,少琼姬,一声"
雪下呈祥瑞"
,团圆梦儿生唤起。
"
谁?不做美!
呸!
却是你!
"
完全是一个熟睡中的美少妇,刚被惊醒后的娇态,她正在做惷梦,却想不到被小丫鬟吵醒了,于是这个场景,在张可久的笔下妙趣横生,美不胜收。
而马致远的《天静沙·秋思》,却是另一番景致。
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。
古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
句句写景,层层叠加,有哀景,如"
昏鸦、瘦马、夕阳"
,更衬托了断肠人,而暖景"
小桥流水"
,却更从反面刺激断肠人,引发了浓浓的乡愁。
一正一反,构成了绝美之元曲,而这一首,也成了千古绝唱。
喜欢元曲,因为我喜欢唱歌,我认为,歌词和宋词元曲都是相通的,君不见,有多少名作被弄成歌词而千古唱颂?如苏轼的《水调歌头》,还有很多很多。
喜欢元曲,甚于宋词,因为我更喜欢自由,更喜欢元曲的无拘无束。
-本章完结-
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