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第65章皮皮虾我们走（第2页）

当然不是！

这古往今来，历来都有许多才子佳人，平生爱作闺怨诗，照姐姐所作的，其实也是闺怨词。

却又将这古往今来所有的闺怨诗词，乍然拔高了不只一个档次。

从妹纸们一向擅长的卖萌、撒娇、装可怜，这境界一下子升华到了智慧隽永的高度上来。

闺阁之中，历来多出香辞艳赋，但士大夫阶级一般不屑于正眼相看。

打个比喻，李清照之前所有的闺阁妍辞，基本上都被文化人贬斥为低级趣味。

就好比这柳三变，倘若平生不作“雨霖铃”

，尽写些定风波，譬如“日上花梢、莺穿柳带、犹压香衾卧”

之类之类，那也是要被照姐姐甩开好几条街的。

“日上花梢、莺穿柳带、犹压香衾卧”

之类，在北宋文艺达人的眼里看起来，基本上就跟舒棋早期臭作一样俗艳，毫无思想性，在精神文明建设方面，这根本就达成不了任何一项最起码的成就，反倒是祸害不浅。

这就好比是靡靡之音。

致使阳纲不振，必是毒草也！

合当摒而弃之！

即便这柳永后来终于弄出来一首名垂千古的雨霖铃，“今宵酒醒何处，杨柳岸晚风残月，“这仍然不够看。

雨霖铃虽好，未免也写得来太过伤感了些。

这境界，终于还是不够。

李清照好就好在，人生但有不如意处，也不过点到即止，微著愁思。

亦悲亦喜，且颦且嗔。

乍近乍远，灵慧动人。

并不肯过分感时伤怀。

须知这感伤一旦伤过了火，便有了三分卖萌三分乞怜的意思，且又将读者带入不愉快的体验。

所以这柳三变在境界上终究是落了下乘。

既然这柳永词好比舒棋早期臭作，那么这李清照便是金陵十三钗，虽然脱胎自同样的三级题材，却把目标锁定在了奥斯卡。

这档次，顿时就提高了许多。

这其中的曲曲折折，哪里是蔡五郎这样一个二十出头的小年轻所能体悟的。

于是这蔡五就不管不顾，放任自家小公主，由着她径自跑去跟老和尚面前争那肉食，却回过头来冲着院子里头的那位掌门师姐说道：

“我将本心向明月……”

低下头来，嗅了嗅自个儿的袖口，一脸的装逼，又万般惋惜的碎碎念道，“却不道袖里空空，无香无臭，唯有……”

这不是诗，也不是词，也不是乐府和歌，这个其实是东京七十二正店以及三千青楼瓦子里常有的那个“艳段”

，也即是杂剧正曲开唱之前，念念说白的那一路打诨段子。

唯有什么什么呢？蔡五郎忽然有点词穷。

一时卡住。

竟然没能将这即兴得来的好段子，当场编圆。

那一头红玉小萝莉终于找着了一个得力的借口，也不再等那老和尚首先动箸，截口便道：

“唯有烧猪肉！”