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第60章（第4页）

，代指中国，大意是说：中国以外，哪里最为遥远呢？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了，现在友人要去那里，真象登天一样难啊！

头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围，使读者刚接触到作品就从情绪上受到了强烈的感染。

接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。

在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。

通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。

例如林宽的《送人归日本》：“沧溟西畔望，一望一心摧！

地即同正朔，天教阻往来。

波翻夜作电，鲸吼昼可雷。

门外人参径，到时花几开？”

其中第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，应当说是相当精警的句子。

但是，无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。

所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。

“向国惟看日，归帆但信风”

，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。

《新唐书。

东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”

这里“日”

字双关，兼指太阳和日本国。

试想，航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，不是艰险已极吗？不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。

最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”

两句。

在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。

你看，波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻。

这就不能不使人产生一种神秘、奇诡、恐怖的感觉。

诗人借怪异的景物形象和交织变幻的色彩刺激读者的感官，唤起读者的情感体验，把海上航行的艰险和对友人安危的忧虑直接传达给了读者。

千百年来，历代的诗论家们公认王维“诗中有画”

，但往往没有注意到，他的“诗中画”

大多是“绘画所描绘不出的画境”

。

这首诗即是如此。

人们公认王维是着色的高手。

但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。

这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。