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第11章（第2页）

人们始终不明白他因何有此一举。

悲剧发生两年了。

人们或曾认为，这地方的主人一死，那种令人不安的气氛便会随之消逝--那种说不清道不明、让人心绪不宁的感觉。

这是他定居翠径庄园之后，始终萦绕大家心头的感受。

其实大谬不然。

宅子里的气氛始终怪谲，于人于事似都发生着影响。

这方面既有很多可讲，却又无从说起；一切都像是要有大祸临头，却又显得风平浪静；既有隐隐约约的感觉，却又觉得虚无缥缈、不着边际，怪异得就像是常在楼房后部走廊里幽幽回响的笛声。

这是一种很单调的乐曲，曲调并不流畅，连漫不经心的耳朵听上去恐怕都会觉得厌烦。

乐师对自己乐器的掌握尚未炉火纯青，但他想要吹好的用心倒也显而易见。

人们感到，他的每一个乐句都在想吸引听众，想和听众沟通，想要取得听众的认可、触动听众的心弦。

他眼盯看笛端，目光显得非常专注，但在他那双黑色、冷漠、一动不动的眼中却有种令人不安的东西。

德雷克·理查森放下笛子，最终厌倦地叹了口气。

他是尽心尽力吹的，这从他一丛硬直的发绺下汗湿的前额便可看得出来。

他是理查森几个孩子中的老大，一个顽固的独身主义者，已三十好几了。

他体质羸弱，面部瘦削，下巴凸出，很像父亲但无其风度气派。

他眼神游移不定，弓着背，步态缺少自信，甚至走路都蹑手蹑脚。

在翠径庄园，大家很少注意到他。

当他沿着走廊走过去时，就像一个悄无声息的影子，而且脑子里总在想着什么。

他的大部分时间都花在大游廊里，那个地方自从他对蛇发生兴趣后已变得像是一个动物园。

说“植物园”

这个词也许更加适合，因为人们很难看清那十来个笼子，它们都放在一个微缩型热带丛林景观中。

那里多为各种异国植物，先前是已故的约翰·理查森栽在花钵里的。

德雷克花了大量精力照料它们，几乎和照料他的那些“食客”

一样不遗余力。

这些“食客”

，在他看来也像离乡背井的人那般患着相思病；一年到头，他照料它们，和它们说话，注意观察它们，同时也作了不少笔记，想就此题材写一专着，而且毫不怀疑这部着作会很权威。

被关起来的蛇适应性很强，这是所有专家都认识到的：只要在搬动它们时轻拿轻放。

但德雷克·理查森想更进一步。

最近以来，他想借助音乐做到能和它们进行沟通。

他不赞同一种被普遍认可的观点，就是爬行动物的听力很糟，不能感知空气中的声音。

他承认耍蛇者的动作会吸引眼镜蛇；但对他来说，笛子送出的音乐极为关键，前提是音质要恰到好处。

不久前，他读到印度人在这问题上的一种新理论，便想付诸实践：“只能用一种纯天然的乐器来进行。

它取自品质上佳的木材，切勿添加其他材料。

对音质要下功夫，不断加工，找出正确、尽可能完美的乐音……全身心投入每个音符……选择可反复进行的旋律，以使被研究对象马上识别出来……只要做出此种努力，我们便能与之建立联系……”