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第58章（第2页）

我肩以下不动，唯随她动作一点点拨转脸，眼光过处，她身后重重人影于我渐渐模糊，只有她红唇中吐出的低吟回荡蒙语音节，如吟如叹，似一种美丽的哀愁，像波纹般从我内心一直荡到身外摇曳空气。

在十五的月亮夜晚陶醉在马头琴的悠扬旋律中心中想念着亲爱的他于是我唱起了这首月亮之歌‐‐我听得懂她念的是什么，因为她这一段蒙语独白我曾听策凌一个人念过很多遍。

我知道这很好听，但我不知道由她念起来，会惊艳到这个程度。

策凌琴音一变，进入我熟悉的范畴，我听出他所奏是蒙古流传最广的演唱形式&ldo;好来宝&rdo;，也就是短调节奏规则，节拍固定，唱词均是触景生情的即兴创作，或双人对唱，或一人自问自答，或一人唱众人合，或多人合唱不限。

跟我跳贴身舞?

公主你找对人了。

我忽将身一倾，并不触碰到纯悫肢体，与她只差一线，堪堪贴面擦过，横移半步做了一个柔背跳，小颤膝后腿半蹲，身略低些展手向她顶上夜空，扬声高唱：&ldo;我在仰望、月亮之上‐‐有多少梦想、在自由的飞翔‐‐昨天遗忘啊、风干了忧伤‐‐我要和你重逢、在那苍茫的路上‐‐生命已被指引、潮落潮涨‐‐有你的远方、就是向往‐‐&rdo;纯悫在歌声中与我四目交接，掩不住的惊羡之色。

然而在她回唱之前，有人走得太急，&ldo;咕咚&rdo;踢翻了椅子，闯进场来，那是一把真正的男声：&ldo;我等待我想象‐‐我的心儿早已脱僵‐‐马蹄声起、马蹄声落‐‐ohya、ohya‐‐看见的看不见的、瞬间的恒远的‐‐青草长啊、大雪飘‐‐ohya、ohya‐‐&rdo;

策凌把马头琴玩耍似的，左手双泛音拨弦，右手连顿弓、飞弓不断，配合曲调掀起场内场外又一高潮。

这次轰动却大多了。

不过我说胡子哥，十四阿哥青紫出马下场唱歌而已，你很有面子吗?值得兴奋成这样?你吃准他调戏我来了就没人调戏你老婆了是吧?十四阿哥之所以会弄翻椅子，我正好做最后舞步时对到方向，瞄到是坐他旁边的十三阿哥扯了他一把，才搞得他一踉跄，可恨十三阿哥不够辣手，温柔的扯扯小袖子算什么?调情啊?桌上现摆着那么大的酒碗多好使呀，直接敲后脑勺才是正解!要换了四阿哥在，恐怕就要乱殴了。

不过我也的确佩服十四阿哥在失去平衡、撞青了一小块前额的情况下还能迅速调整姿势，现编了词儿，做着半脚尖跟步骑马跳出来，竟然又虚勒缰绳摇步绕着我来了一圈，我很怀疑他有没有看到我穿的是男装蒙古袍啊?我唇上还有两撇小飞胡子呢?趁着节拍又起，我豪迈地横移半脚尖弓步跳开，扯嗓唱道：&ldo;谁在呼唤、情深意长‐‐&rdo;

十四阿哥中间合音：&ldo;谁在呼唤!&rdo;

吓得我差点吞了声腔：&ldo;让我的xx象白云在飘荡‐‐&rdo;

十四阿哥继续合音：&ldo;飘荡!飘荡!&rdo;

我硬着头皮唱下去：&ldo;东边牧马、西边放羊‐‐&rdo;我顿过半个节拍，十四阿哥没音气儿，才续唱：&ldo;一旯旯的情歌就唱到了天亮‐‐&rdo;十四阿哥忽合：&ldo;亮!&rdo;

我狂做半脚尖弓步跳往前躲开他：&ldo;在日月沧桑后、你在谁身旁‐‐用清亮眼光、让黑夜绚烂‐‐!&rdo;

飙完结束极高音后，我只道你小子毕竟是个男的，这下不见得还能发出海豚音跟腔吧?心里一松，一抬眼，却不偏不倚对上前座康熙目光，吃了一惊，因我穿的布靴稍大，本有些松动，这一忙，脚下一绊，险险当面跌倒。

幸亏十四阿哥自后上来，借着他旋步在我肩头一按一带，我顺势扭过腰来，虽无水袖，却不自觉肩、肘、腕同时用力将袍袖平着翻过，滑出小半截皓腕，改前摔为反身下腰后仰。

这可比平时翻水袖向上挑难多了，挑袖轻飘，而平着翻看起来动作不大，绝对比单用手腕往上翻要吃劲，外人看起来是柔的，可劲儿都在里面呢。

露在外面的劲儿好练，含在内里的劲儿不好找，要多下些功夫，若非年玉莹本身的柔韧性奇佳，我当年苦练的腰腿、水袖和蹻工功夫带得来多少?只怕仓猝间这&ldo;卧鱼&rdo;身段一出，我就自动全身关节一半以上骨折，香逝去也。