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(8)杜甫(712—770)字子美,原籍襄阳(今属湖北),先代迁居巩县(今属河南)。
唐代诗人。
著作有《杜工部集》。
文中《戏韦偃为双松图》应作《戏为韦偃双松图歌》。
诗中“请君”
应作“请公”
。
《近代木刻选集》(2)附记(1)本集中的十二幅木刻大都是从英国的《thewoodcutofto-day》《thestudio》,《thesallerbeasts》(2)中选取的,这里也一并摘录几句解说。
格斯金(arthurj.gask),英国人。
他不是一个始简单后精细的艺术家。
他早懂得立体的黑色之浓淡关系。
这幅《大雪》的凄凉和小屋底景致是很动人的。
雪景可以这样比其他种种方法更有力地表现,这是木刻艺术的新发见。
《童话》也具有和《大雪》同样的风格。
杰平(robertgibbgs)早是英国木刻家中一个最丰富而多方面的作家。
他对于黑白的观念常是意味深长而且独创的。
e.powysathers(3)的《红的智慧》插画在光耀的黑白相对中有东方的艳丽和精巧的白线底律动。
他的令人快乐的《闲坐》,显示他在有意味的形式里黑白对照的气质。
达格力秀(ericfitchdaglish)在我们的《近代木刻选集》(1)里已曾叙述了。
《伯劳》见j.h.fabre的《aniallifefieldandgarden》(4)中。
《海狸》见达格力秀自撰的anialblackandwhite(5)丛书第二卷《thesallerbeasts》中。
凯亥勒(e′ilecharlescarle′gle)原籍瑞士,现入法国籍。
木刻于他是种直接的表现的媒介物,如绘画,蚀铜之于他人。
他配列光和影,指明颜色的浓淡;他的作品颤动着生命。
他没有什么美学理论,他以为凡是有趣味的东西能使生命美丽。
奥力克(eilorlik)是最早将日本的木刻方法传到德国去的人。
但他却将他自己本国的种种方法融合起来刻木的。
陀蒲晋司基(.dobuzski)的《窗》,我们可以想像无论何人站在那里,如那个人站着的,张望外面的雨天,想念将要遇见些什么。
俄国人是很想到站在这个窗下的人的。
左拉舒(williazorach)是俄国种的美国人。
他注意于有趣的在黑底子上的白块,不斤斤于用意的深奥。
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