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沈珺和容文华正在看《下一站》的原始胶片。
从最初王磊带着王丫丫从火车站走出来,到他送王丫丫去小学,再到他们搬进新家,这些镜头里的色彩都是明亮的,像是他们美好的生活即将展开。
容文华一边在自己的本子上做标记,一边向沈珺讲解着。
“前苏联的著名导演普多夫金曾做过一个实验,他拍摄了演员的一个特写镜头,然后分别在这个镜头后接上另外三个镜头。
第一个是放在桌上的一盆沙,第二个是死去的躺在棺材里的女人,第三个是小姑娘在玩弄玩具。
当他把这三组镜头放出来时,公众对演员的演技反应很强烈。
他们称道他对于被遗忘了的一盆沙沉思的表情,看到他瞧着死去的女人的伤痛深为感动,又赞赏他望着游戏中的小姑娘时淡淡的笑容。”
“但我们都知道,演员的表情是完全没有变化的,”
容文华笑了笑,“这就是剪辑的魅力。”
“所以开头那幕的火车站,要在嘈杂的背景里放接送亲友的声音,镜头掠过的群像都是焦虑和期待,到了王磊带着王丫丫睡候车厅时,同样的火车广场,从他们身边匆匆走过的人群,脸上的表情就显得更加冷漠,偶尔还有远处传来的保安对乞丐的喝骂声?”
沈珺若有所思的看着容文华之前写好的脚本。
“对。”
容文华问道,“你觉得学校这个场景需要怎么做?”
“第一次出现学校场景,大多是家长送自己的孩子去上学,所以家长们鼓励的微笑可以放进去,”
沈珺调整了一下显示器上的内容,“这几个叮嘱孩子的群演镜头,应该删掉。”
容文华点了点头,“从火车站出来时,是父女俩对来到新城市的紧张和期待,到了学校这幕,王丫丫脸上也有了对新学校的不安,如果再把旁人的紧张情绪加进去,会让观众也跟着焦虑起来,但如果周围都是微笑,正好和王磊最后这个鼓励的微笑配合上,让气氛变得轻松一些。”
他也伸手调整了一下显示器,“到了这一幕王磊和王丫丫搬进新家,一开始房东的笑脸和父女俩的笑脸,再加上整洁干净的新房间,让影片从最初的紧张顺利转变成欢乐、愉快的气氛。”
“然后就是王磊去新公司遇到麻烦,回家时房东发难?”
沈珺了然的说,“从紧张到松弛再到紧张,影片气氛就有了一个弹性的变化,不会显得太突兀?”
容文华欣慰的夸道,“小珺,你理解的很快。”
沈珺不好意思的笑了笑,“我那么多理论书也没白看啊。”
“狄月已经说了,《下一站》不另设剪辑师,她作为制片人也会最大尺.度放权给我,不管之后因为商业需求要怎么改,我自己剪的导演剪辑版都会放进之后发行的碟片里。”
容文华感慨的说,“我从来没想过,这么快就能看到这一天。”
一般在电影制作完成后,导演和剪辑师剪完一个版本,制片人会审查、会结合实际情况提出这个剪辑版本问题,比如如果片长是两小时十分钟,制片人就有可能要求减掉十分钟,因为交易中两小时内的片子更好卖,当然还有从艺术到技术再到商业化的诸多因素,再次改过后的版本就是公映版。
但导演有自己的艺术追求,他之前自己剪过的版本就被称作导演剪辑版。
有的电影公映版和导演剪辑版差别不大,有的却会出现很多不一样的镜头,这也是因人而已的。
容文华之前少有的担任过总导演的影片,都为了服从制片和市场的需要,放弃了许多东西,片子也没有卖座到足够发行两张碟片,把导演剪辑版也放出来的地步。
他一直对此引以为憾。
这一次因为有了狄月的支持和沈珺的注资,容文华难得在片场和影片剪辑上有了说一不二的权利,他很珍惜,自然对《下一站》更加尽心。
“《下一站》的剧本很棒,演员也很棒,导演更棒!”
沈珺忍不住说,“我们一定能成功!”
“是啊。”
容文华像是想到了什么,突然失笑道,“小珺,你这是在变着法儿的夸自己吧。”
剧本、演员、导演,沈珺勉强也算是占全了,被容文华这么一说,她羞赫的笑了,“我也是站在巨人的肩膀上啊。”
容文华没再继续打趣沈珺,重新按下了播放键。
看着看着,他的眉头渐渐皱起。
“容叔叔,怎么了?”
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