笔看阁

手机浏览器扫描二维码访问

第8章（第2页）

柴可夫斯基对《雪娘》音乐总谱的出版是表示犹豫的。

1873年4月21日他在给朋友乌&iddot;别谢里的信中说：

&ldo;《雪娘》中有许多音乐，我不知是否值得出版，需要再等一等，看看演出以后效果如何再作决定。

&rdo;

1876年8月底里姆斯基‐科萨柯夫曾要求柴可夫斯基允许他将《雪娘》中的几首歌曲编入他选编的俄罗斯民歌集。

歌剧《雪娘》很晚才在彼得堡上演，那是在作曲家逝世后于1894年12月14日由尤&iddot;依&iddot;布列赫曼指挥演奏的。

《雪娘》的音乐总谱也是在作曲家逝世后于1895年12月由尤尔根松出版。

1873年的夏季，柴可夫斯基是在西欧的旅行中度过的。

他经德国、瑞士、意大利最后到了巴黎。

8月初柴可夫斯基回到俄罗斯来到乌索沃他的学生和朋友席洛夫斯基家里。

不巧席洛夫斯基因临时有事要去莫斯科办理，只好把柴可夫斯基一人留在这个乡村。

柴可夫斯基自己在这里住了两个星期，后来他回忆道：&ldo;我的心境宁静而愉快，白天在树林里漫游，傍晚在深谷中散步，夜间则坐在敞开的窗旁，倾听着庄严的寂静，这种寂静时而被自然界中模糊不清的声音打破。

这两个星期仿佛有某种神奇的力量在引导我，使我毫不费力地拟出了我的《暴风雨》序曲。

&rdo;交响幻想曲《暴风雨》仍是以莎士比亚的作品为题材。

这个作品洋溢着欢乐，表现了人类的美好情感。

柴可夫斯基只用10天功夫就写完了这首曲子。

这一年的12月19日由尼&iddot;鲁宾斯坦指挥，在莫斯科举行了首次演出。

演出同样获得了成功。

10&ldo;我一个音符也不改&rdo;

60年代末70年代初，柴可夫斯基在音乐的创作上就各种体裁都进行了成功的探索。

1874年12月他写好了一部钢琴协奏曲。

由于他不是钢琴家，很需要这方面的行家从钢琴演奏的角度给他的新作提提意见。

尼&iddot;鲁宾斯坦是莫斯科最优秀的钢琴家，而且在音乐的其他方面也堪称一流的专家，于是柴可夫斯基拿着自己的钢琴协奏曲去向尼&iddot;鲁宾斯坦请教。

柴可夫斯基弹完了第一乐章，鲁宾斯坦一句话也不说，没有任何评语。

沉默了片刻之后在柴可夫斯基的请求下，很勉强地说：&ldo;既然作品本身跟我的艺术趣味完全格格不入，我怎么能谈论那些细节呢?&rdo;柴可夫斯基忍耐着，继续把协奏曲一直弹完，对方仍是沉默不语。

柴可夫斯基站起身又问：&ldo;怎么样?&rdo;鲁宾斯坦显得很不情愿地开了口。

起初还能用平缓的语气说话，后来就越说越激动，态度傲慢，说话口气近乎责骂。

他认为柴可夫斯基的这部钢琴协奏曲完全没有价值，绝对无法演奏。

他说除了两三页还可救药外，其余的应该统统扔掉。

他全盘否定了这首曲子。

柴可夫斯基感到很受侮辱，气得说不出话，自己跑出房间。

他想，友谊的批评他是需要的，而且非常需要，而鲁宾斯坦这种粗暴谴责实在很伤害他。

这时，鲁宾斯坦也跟了出来，仍是重复着刚才的意见，说柴可夫斯基的钢琴协奏曲不可能演奏，还指出了许多许多需要修改的地方。

最后他说，如果能照他的要求修改，他将在自己的音乐会上演奏这支曲子。

柴可夫斯基却说：&ldo;我一个音符也不改，我要原封不动地照现在这个样子把它拿去出版。

&rdo;