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第34章（第2页）

蒙克伸手抢枪，图拉往回夺，正在这时候枪响了。

子弹打掉了蒙克左手中指的第一节（蒙克是用右手画画的）。

蒙克后来把图拉&iddot;拉尔森的形象也用到了几幅作品里，其中最有名的是叫做《憎恨》（hatred）的肖像画，以及一幅叫《静物》（stilllife）‐‐又名《女杀人犯》（theurderess）的画。

&ldo;我画了一幅静物，不输塞尚的任何一幅作品，&rdo;关于这后一幅作品，蒙克写道，&ldo;只是在背景里我画上了一个女杀人犯，以及她的牺牲品。

&rdo;

在了解蒙克之余，希尔还仔细研读了盖蒂博物馆的馆藏目录。

他得知，馆藏的一件珍品是詹姆斯&iddot;恩索尔1绘制的一幅不同寻常的油画，名字叫做《1889年耶稣进入布鲁塞尔》（christsentrytobrsels1889）。

这幅巨作的画幅为八英尺乘十四英尺，它描绘的是如果耶稣当真重新回到现代世界，迎接他的将是何等的混乱和喧器，简直是对圣人的亵渎和讽刺。

耶稣（恩索尔把他画成了自己的模样）几乎要被喧器的人群吞没了，各种政治口号和广告标语（例如&rdo;科尔曼牌芥末&ldo;》的条幅漫天飞舞;市长把自己打扮得光鲜亮丽，就如同这次大游行是为了彰显他的荣耀。

这幅画堪称恩索尔的杰作，它不仅是表现主义风格的伟大先驱，也启发蒙克创作出了《呐喊》。

1詹姆斯&iddot;恩索尔（jasenr，1860-1949），比利时表现主义画家。

詹姆斯&iddot;恩索尔（jasenr）

《1889年耶稣进入布鲁塞尔》（christsentrytobrsels1889）

希尔看到这幅画之后灵光一闪，他相信恩索尔的这幅绘画可以在自己的计划当中发挥作用。

他可以对外界宣称，盖蒂博物馆会舍得花钱赎回《呐喊》，是为了把《呐喊》与恩索尔的这幅名画一并进行展出。

对于希尔来说，恩索尔的出现真的是意外之喜，这下他的故事可以讲得非常圆满了。

詹姆斯&iddot;恩索尔（jasenr）《骷髅》（huanskeleton）

然而别人可不是这么认为的。

就算没有恩索尔的这个环节，&ldo;盖蒂计划&rdo;还是显得过于复杂了。

如果希尔打算扮演一个有钱的美国佬，为什么非要扯上博物馆呢?为什么不用简单的办法，只是扮做一个想要打造出让别人都望尘莫及的藏品的大富翁呢?对于这些反对意见，希尔根本不屑一顾，&ldo;墨守成规而又思路狭窄&rdo;是他最鄙视的思维方式。

&ldo;我的艺术，&rdo;蒙克在笔记中写道，&ldo;都植根于一种简单的自我反诘：为什么我和其他人不一样呢?怎么我一出生就遭遇诅咒?&rdo;

对于蒙克，绘画不是一种职业，甚至也不是上帝的感召，而是深渊中发出的哭喊。

&ldo;根本就不应该再画那些室内装潢、人们阅读、女性编织之类的画了，&rdo;蒙克断言，&ldo;绘画应该是刻画活生生的人们，喘息着、感觉着、煎熬着、热爱着‐‐我打算画出相当数量的这种类型的画‐‐人们会理解其中所带有的神圣意味，他们会为那些画脱帽致敬，就像在教堂里一样。

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