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第三十四章 师徒把酒夜话第二更为了收藏（第2页）

徐悲鸿比蒋兆和大9岁，生于江苏省宜兴市的一个书画世家，此时，徐悲鸿刚刚结束了长达8年的欧洲留学生活，艺术观念和写实能力都渐入佳境。

因此，对于自学成材而有志于写实人物画的蒋兆和来说，徐悲鸿是不可多得的良师益友。

当徐悲鸿看到蒋兆和用毛笔、水墨创作的人物画造型准确生动、笔墨苍润变化自如时，他兴奋不已。

他帮助蒋兆和逐渐去掉广告画上的艳俗之气，直面现实生活，表现画家深刻的艺术思想。

在与徐悲鸿的交往中，蒋兆和逐渐从一个街头画家成长为关注人生、关注社会的艺术家。

5o年代以后，蒋兆和的创作进入丰收时期，他创作了《阿Q像》、《杜甫像》等很多精彩的肖像画。

这些肖像画虽没有《流民图》那样撼人心魄，但格调高雅笔墨更加纯熟，对人物的精神气质表现得更加淋漓尽致。

徐悲鸿的《愚公移山》与蒋兆和的《流民图》分别从不同的艺术角度实现了它们的社会价值。

前一幅作品以浪漫主义的手法借古喻今，鼓舞中国人发扬愚公移山的精神与***斗争到底；后一幅以现实主义的手法，对侵略者的暴行进行血泪的控诉，堪称中国画史上写实主义的双璧。

这种写实的水墨人物画，从教学思想到创作过程，被理论家概括为“徐蒋体系”

，其特点是：以传统人物画家任伯年和一些民间肖像画师的作品等为底本，加上法国写实油画的造型、色彩，表现现实题材。

从上个世纪5o年代至今，写实水墨人物画基本上成为当代中国人物画创作的主流。

徐悲鸿去世之后，蒋兆和继续把这种人物画方法发扬光大，在全国培养了一批又一批优秀的人物画家。”

王林恺愿意讲，萧宝驹更是愿意听，要知道老师这可是在给他开小灶，机会难得！

这一晚，可以说是萧宝驹觉得来到艺术中心后，最有意义的一晚了。

王林恺从蒋兆和讲到徐悲鸿，从徐悲鸿讲到齐白石、傅抱石、张大千等。

着实给萧宝驹开启了一扇新的大门。

并不是说，会山水画的就画不好人物画，会人物画的就画不好山水，正所谓一门通门门通，相信萧宝驹会有不小的收获的。

这一夜，萧宝驹久久难眠，直到后半夜，萧宝驹躺在床上依旧是无法入眠，脑海里依旧在充斥着王林恺今晚所灌输的知识。

萧宝驹索性穿衣起床，趁着夜色来到自己的画室中。

既然是人物画，萧宝驹便直接以王婷婷入手了，在画室中将王婷婷的照片打印出来后，直接用宣纸便在画壁上开始起草。

萧宝驹现将王婷婷的躯体轮廓大概的在宣纸上用铅笔勾勒成型后，便开始用毛笔起线。

当清晨的第一缕阳光照进画室时，萧宝驹的画也终于完成了。

王婷婷的面部用的是西方人物画的写实技法。

而身躯则是穿着一件绿色的旗袍，画中的王婷婷，可以用典雅、高贵等词语来形容。