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第27章 老谋子的邀请函一（第2页）

尤其是，第五代导演已经将人性的善恶都已经诠释的十分到位的情况下，你让第六代导演怎么办？

去拍上同题材的？

不被人爆出翔才鬼！

可拍摄第五代导演没有拍摄过的？

格局却又小而弱势。

再加上其普遍以上来说，第六代导演都十分年轻的情况下，完全没有办法深刻剖析出一件事物的精髓，也就必然成了东施效颦。

换句话说，明明一个个连四十岁都不到，却偏偏跑去解析人性，解析社会……

贻笑大方而已。

当然，这些可不都是王辉能够想到的，而是结合真正意义上的艺术类院校的课程教导的。

（以下纯属杜撰，如有雷同，不胜荣幸）

实际上，只要真正上过导演课的人都知道，虽然学院老师并不会根据实际状况指出哪些导演有什么问题这种得罪人的话，但也会深刻剖析某一位导演的优点和擅长的地方。

但如果只是这样思考的话，那就大错特错了。

一名导演，难道都是一身优点，没有缺点么？

错！

完全大错特错！

老谋子编故事的能力。

吴白鸽对于大场面场景的掌控力。

陈凯歌挑选剧本的能力。

这些都是这些大导演所或缺的。

这一点上，眼镜王做得很好。

人家根本就没有剧本！

演员演戏，全都靠蒙！

找到了感觉，达到了最佳，才算是过！

曼神。

国内女演员之中的两座大山之一的张曼钰，在最为巅峰的时期，都被眼镜王卡戏卡到怀疑人生，你就知道这位对于演员的表演有着多么的苛刻了。

但这位眼镜王也有着属于他的局限性。

那就是眼界。

和眼光不同，眼界意味着一个人作品的广度。

眼光意味着一个人作品的深度。

只有眼光可以拍出好片子，但这样的片子，却很难受到更多的认可。

为什么说国内并没有真正意义上的大师呢？

因为真正的大师，除去要兼顾艺术性之外，最为重要的，就是要有独特的商业眼光！

然而学院派导演，往往在艺术性上独树一帜，但在商业性上，却偏偏差了很多。

而老谋子，绝对可以说是国内商业性和艺术性兼并的大导演之一！