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《onePIece》与《heRo》筹备的同时,欧阳诺也将里面的音乐制作任务交给了两名刚刚进入公司的制作人,虽然现在公司的音乐制作能力还极其有限,但好在这方面的市场比较成熟,只要他们能创作出来,可以暂时先租用录音棚和乐队进行制作。
很多事情,或许没有原先的好,但欧阳诺也无可奈何。
比如《onePIece》的主题曲和配乐,原作做的非常出色,但毕竟那是前世的事情,现在打死欧阳诺也不可能想起来当初的词曲作者是哪位高人。
既然无法还原,不如重新创作,这样更有激情。
其实,现在欧阳诺的发展思路是十分循规蹈矩,十分劳心劳力的,他在知道前世那些出色作品的同时,一切的创作却仍是重头开始,不走捷径,有的时候想起来确实很累。
但艺术创作是一个很细腻的过程,并没有想象的那样简单。
举个例子,如果你看过《阿甘正传》,然后给你一亿美元,你能拍出来吗?你能拥有那样的票房与口碑吗?你能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗?
也许有的人会拍着胸脯打包票,但欧阳诺没这个信心。
他有才华,但不自大,知道此时的自己几斤几两。
罗伯特在拍摄《阿甘正传》时40岁出头,之前有过二十多年编剧和导演的从业经验,《阿甘正传》是他导演的第11部作品,如果随便一个什么人在看过之后就能还原出来,那他这几十年真的是白干了。
同时,影视制作是一个复杂的过程,中间牵扯的资本运营与项目统筹,演员关系处理,宣传方案,院线或者电视台的沟通,都是很专业的过程,没有一定的经验很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择的发家之作是相对节奏比较舒缓的少女动画,在magI的协助下,制作难度陡然降低了很多。
但《水果篮子》的成功凭欧阳诺一个人也是做不到的,高屋奈月的漫画,狂人工作室的原画与背景设计,magI的未来技术,每一个因素都缺一不可。
即使换一个人站在欧阳诺的位置上也很难做到这一切,在magI中的制作并没有想象中的那样轻松,没有足够的才华绝对制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说,《水果篮子》的成功中还有很多幸运的成分,如果没有没有高屋奈月的信任,没有菊地的鞠躬尽瘁,欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出成品。
如果没有勇于尝试的东京电视台,他也不会这么快就出名。
尽管这样,欧阳诺仍然不敢说现在的《水果篮子》能超过原作,尤其是在声优和配乐上,不足之处仍十分明显。
之前的成功是剑走偏锋,无奈之中拼出的绝路,欧阳诺并不希望一直这么走下去。
在制作原创作品上,他还经验尚浅,时机并不成熟,因此为了发展am,笼络人才走运营之道才是正轨。
虽然他能回忆起很多这十年来大火大火的电影,电视剧甚至是流行音乐,但他知道依现在自己的实力根本就无法还原出原作的水平。
况且,这种赤裸裸的剽窃他从尊严上是无法接受的。
但“剽窃”
钱财并不在这个范围内,从别的公司“抢”
来作品,这件事并没有与他的原则产生冲突。
因此,对于原先大火的作品,他唯一要做的就是去拉拢原创人员,让他们在am中创作出自己的作品,而不是TBs,东宝或者其它什么地方。
在这个过程中他也默默积累着经验,为将来自己原创的爆发进行积淀。
欧阳诺看着三浦发过来的演员表,想哭但哭不出来。
这帮家伙玩的还真够极致的,让他们选就真的随心所欲的选,完全不考虑成本。
男主角,久利生公平:1号候选木村拓哉,2号反町隆史,3号小田切让。
女主角,雨宫舞子:1号松岛菜菜子,2号松隆子,3号仲间由纪惠。
配角:阿部宽,竹野内丰,常盘贵子,中山美穗……
这份名单中,除了仲间由纪惠以外基本上都是业内一线红星了,如果是东宝株式会社或许还请得动、聘得起他们,但对am来说实在是有些豪华的过头了。
不过按照创作人员的这份名单,最终绝对会拍出一部史无前例的好戏来,与年度大河剧叫板也不在话下。
可先不说演员薪酬,单纯从am的立场上恐怕就请不动他们。
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