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第2章（第1页）

情节与诡计

有人说密室早在20世纪20年代就已经结束了，因为截止那个时候，除了布朗神父和思考机器之外，还有着大批短篇作家，他们几乎穷尽了密室诡计的所有可能性。

1935年《三口棺材》的密室讲义，基本上就是对20年代之前密室所有类型的概括。

时至今日，依然没有人能够超脱此讲义。

自从长篇推理小说兴起之后，情节、人物关系、连续转折、惊人真相等相比诡计来说更加隐性更加柔性的元素愈发被作家重视，而这些元素与密室题材的结合，爆发出了惊人的能量。

劳森无疑是深谙此道的作家。

他对付读者就像是在舞台上对付目不转睛的观众一样，你不认真，你就无法理解。

你认真的话，你就已经输了。

他会为读者设下无数的伏笔和圈套。

当读者自作聪明地以为抓住作者思路的时候，其实才刚刚开始陷入泥潭。

《无棺之尸》便讲述了一个离奇的故事，一个被先后杀了三次的死人，一次次从地狱复活归来，而曾经埋葬他的墓地里，连空荡荡的棺材都不剩下。

离奇的故事并不难写，但要把离奇的故事写得合理、符合逻辑并且惊人，就难了。

这种设计并不是物理上或空间上的概念，而是一种心理的感觉。

魔术和诡计相通的地方，本来就在于其思维盲点性。

这需要表演者高超的误导技巧，而这一技巧又需要作家对读者的心理具有相当的把握程度，并且能够设计出足够复杂而有机的剧情。

当推理小说从单纯的诡计短篇时代发展到离奇诡谲如电影画面般的长篇之后，作者与读者的较量，便早已不是在那一亩三分地上掰腕子，猜猜凶手和诡计的真相了。

以情节的各种设计为核心的误导，辅助着密室和不可能犯罪的核心谜团，才是密室长篇黄金时期真正的秘诀。

而劳森呕心沥血的设计，就是一个非常优秀的典范。

足够复杂、足够离奇、足够惊人、足够逻辑、足够引人入胜，劳森的小说犹如魔术串烧表演一般，看得你眼花缭乱，在来不及思考的途中，便已陷入圈套。

读者所需要的，就只是沉浸在劳森的世界里，好好享受这一幕大戏!

第01章遭遇恶龙

第一次跟杜德利&iddot;t沃尔夫碰面的时候，我正忙乎着一份差事。

《纽约晚间新闻》经济版的新闻编辑给我分配了特别任务，让我撰写一批有关国家防御计划的蠢故事。

经过一段时间的调查，我的工作宣告停滞，而导致停滞的各方面原因都跟沃尔夫化学公司有着千丝万缕的联系。

这家公司专门生产往炸弹和炮弹里填充的无烟火药等多种易燃易爆化学物品。

然后，我总算给那个故事定下了标题‐‐好歹算是抓住了牛尾巴。

杜德利&iddot;沃尔夫就是那头牛。