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第56章（第2页）

龇牙冲她假笑的河证宇告诉她&ldo;老师之所以成为老师，就是因为他比所有人都会讲故事，不然文艺片的导演那么多，为什么只有老师是柳千言。

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当导演最重要的是什么?

这个问题丢出去，不管是问谁，每个人都有自己的答案，要能弄来钱，要懂得审美，要会统筹片场，要有协调的能力，要各种各样像个大管家一样的技能，最好片场里所有的工种都要会。

但是这些答案里一定有一个所有人都认同的回答，要会讲故事，从无到有的在一片空白的地带，让黑白变成彩色的编造故事的能力。

柳临渊的作业里，非常直白的展现了这个能力，甚至不用专业人士，哪怕是个普通的不能再普通的观众都能看得懂的故事，这对导演来说最重要。

比她使用什么镜头语言，会不会切画面，构图是不是糟糕，会不会调度，这些都重要。

不会调度怕什么，现场有执行，镜头语言混乱，现场有摄像，剪辑再糟糕，后期都有剪辑师，这些所有的问题都是能解决的，唯有会不会讲故事这一点是导演最不可取代的地方。

很多外行甚至不懂导演在干什么，整个片场虽说是导演控制，但是导演基本什么都没干，就坐在一个监视器后面喊喊话，这个谁不能干。

可是区分导演之间唯一的标准，就是作品核心讲故事的能力。

史诗级的爱情那么多，凭什么泰坦尼克进入历史，战争片每年市场投入多少，为什么拯救大兵瑞恩拿下头筹，纯爱的题材都快被拍烂了，初恋五十次还是能杀出重围，因为导演的故事能让观众看下去，这才是基础，也是电影最核心的地方。

这个行当，会剪辑，懂调度，美术拿奖、摄像大神等等，不说一抓一大把但是真不缺人。

可是好的导演凤毛麟角，在国际上被承认的更是一只手都数得过来，他们都是会讲故事，会创造氛围的人，不管哪一位都是。

柳临渊能在那么多缺点的片子里，让河证宇看到一个完整的故事，从他被众人追捧，再到他因为环境的妥协，最后演变到追捧下的虚假应付，这是一个有高潮有落点，有始有终完全可以逻辑自洽，还能让人看得懂的故事。

这个故事拍个商业片加点戏可以，拍成文艺片，弄点人生哲理也可以，如果是爱情片，玩个自我救赎也不是不行。

这是个有基础线条的故事，主干完整，光是这个故事河证宇就觉得柳临渊已经有成为名导的潜质了。

要知道很多人连一个吵架都拍不好，那都和演员的演技无关，镜头氛围用的太糟糕，看着就假。

柳临渊却能在没有任何明面上争执的时候，从每个人的立场出发，用微表情和环境的衬托做出紧张的拉锯感，这是天赋，他都需要认真的学习才能有的天赋。

哪怕她有所有的小问题，那都是细枝末节，完全瑕不掩瑜。

只要练习的够多，把基础补起来，那她就是未来无可限量的导演，何况她还有个柳千言养了多年的团队等着她，让她只要抓核心就能出头的团队。

柳临渊甚至都不用学抓核心的能力，她已经会了。

对河证宇来说，世界真的是很不公平。