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第136章（第1页）

&ldo;四王&rdo;技法都是以干笔渴墨层层积染作画。

他们多模仿前人，创新不多，属于保守派，但是受到统治者的重视，清代一直以他们的画为正宗，追随者甚众，直至清末。

恽寿平（1633－1690），初名格，&ldo;寿平&rdo;是字，号南田，江苏武进人。

父亲忠于明，恽寿平不应举，卖画养父。

山水学元代王蒙，并以山水画自负，见了王翚画后，自量比不上他，就改写生，专攻花卉，开拓了宋徐崇嗣的没骨画法。

作品超脱不俗，清新生动，得元人冷淡幽隽之至。

代表作有《双清图》轴、《花卉册》等。

浑格不仅画法独步，而且诗格超逸，书法得禇遂良神髓，世称&ldo;南田三绝&rdo;。

吴历（1632－1718），号墨井道人，也是常熟人。

与王翚同师王时敏，两人风格不同：王翚画清丽，吴历画冷隽。

吴历山水画还富于纵深感与立体感。

&ldo;宗法元人，尤长大痴法。

迭嶂层峦，心思独运，而气韵厚重沉郁，深得王奉常之传。

&rdo;晚年吴历信奉基督教，改用西洋法作画，&ldo;云气绵渺、凌虚、迥异平时&rdo;。

&ldo;四僧&rdo;指八大、石涛、髡残和弘仁四个和尚。

这群画家风格与&ldo;四王&rdo;迥然不同。

朱耷（1626－1705），名统麓，号雪个、八大山人，明宗室，入清后为僧。

善山水，擅花鸟。

山水画原学董其昌。

入清后，更易其法，布局险怪，意境苍凉。

代表作有《山水通景屏》、《鱼乐图》、《柯石双禽图》等。

花鸟画用拟人手法，简约含蓄。

《孔雀牡丹图》以牡丹悬崖下孔雀站立卵石顶上为画面，令人联想到清代官员头上的花翎，讽刺惟命是从的奴才。

石涛（1642－1718），广西全州人，本姓朱，明靖江王朱守谦之子（石涛于画后往往钤以&ldo;靖江后人&rdo;），名若极，字石涛，自号清涧老人，又号苦瓜和尚、大涤子等。

明亡后，出家为僧。

曾两次以明遗民身份接驾，迎康熙。

工花鸟兰竹、人物，尤善山水。

前者代表作有《墨竹》、《墨荷图》、《焦菊图》、人物代表作是《睡牛图》、《西园雅集图》，山水代表作有《淮阳洁秋图》、《搜尽奇峰打草稿》、《泼墨山水卷》。

石涛最初师法清初安徽新安画派，受清初画家梅清影响殊深，后来他自创新法，《清史稿》上说他&ldo;画笔纵恣，脱尽窠臼。

&rdo;《中国美术简史》说：&ldo;石涛山水不宗一家，戛戛独造，看似无法而实际上便古法为我法，想像力丰富，景色郁勃新奇，构图新颖自然，笔墨纵肆潇洒意境生气奕奕，充满了昂扬的激情。

&rdo;王原祁说，石涛当推第一。

他自叹不如，亦料王翚不及。

石涛有很高的绘画理论，画论《苦瓜和尚画语录》影响很大。

髡残（1612－1673），姓刘，字白秃，号石谿，湖南武陵（常德）人。

善人物、花卉、尤长山水画，取法王公望、王梦。

好写奇特奥景，构图好山重水复，善用秃笔，多含兴亡之感。

代表作有《苍翠凌天图》、《苍山结茅图》等。