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因此写实正义与自然主义一直是日本文学的主流,并发展出日本独特的「私小说」、「心境小说」。
浪漫主义、耽美主义等作品则一直处在非主流地位。
自出道以来,中井英夫一直在追求的美学是故事的高蹈性、耽美性与异端性,导致他所选择的创作类型是幻想文学,因此其作品大多属于幻想小说。
《献给虚无的供物》是中井英夫唯一的推理小说,幻想性稀薄,但不难看出仍具高蹈性、耽美性与异端性。
中井英夫自称《献给虚无的供物》为「反推理小说」。
反推理小说是中井英夫发明的名词,但他并没有进一步说明其含意。
笔者认为,这个专有名词与二次大战后在欧美兴起的「反小说(anti-novel,anti-roan)运动」有关。
这个运动否定故事的一贯性、人物的心理分析,以及写实手法等传统的创作形式,而是积极地开创新的艺术形式,确立写作方法,发现新主题。
世界推理小说鼻祖爱伦坡原以耽美派(又称为恶魔派)诗人著名,但他发明的推理小说(当时运没有这名词,也没有侦探小说之名),其故事本质是写实的。
他所创作的五篇作品都是记述事件的谜团与推理的过程,怪奇性、幻想性、耽美性、异端性等属于浪漫派的要素很少,也许是因为这五篇都是短篇,没有多余篇幅可供上述的浪漫要素丰富内容,但是,以杀人等现实的犯罪事件为主题的小说,总是脱不了写实。
再者,半世纪后的推理小说黄金时期的长篇创作需要故事复杂化‐‐除了连续杀人事件外。
作者会在故事架构上下工夫,在故事背景加添怪奇幻想趣味。
或是在讲故事的过程中,插进一些与故事的发展没有直接关系的炫学。
虽然如此,推理小说的本质仍是写实的。
话说回来,中井英夫对于自己发明的「反推理小说」一诃既没有具体说明含义,也没有推理评论家去替它定义,之后也没有类似作品冠以「反推理小说」之名出版过,于是「反推理小说」一诃浙渐被淡忘,甚至有部分的年轻评论家将「反推理小说」与「超推理小说」搞混,视《献给虚无的供物》为超推理小说,这是错误的。
「超推理小说」的定义相当明确。
凡是在一部推理小说里,以另一本架空的小说为主题,或提到作者自身的创作理念或写作过程,并以之构成该小说的「谜」的一部分,则该小说才可称为「超推理小说」。
《献给虚无的供物》是第三人称多视点的记述,不具备形成超推理小说的条件,其最大的特征就是全书四十八万字,但从头至尾都充满推理游戏与作者的炫学。
此外,奈奈村久生接到牟礼田俊夫的预言信后,口口声声说要预防悲剧发生,内心却期待事件早日发生:又将不可轻易启口的「杀人」当作儿戏,不断脱口而出;就算陈尸在密室状态的浴室的红司被认定为病故,她依旧与亚利夫等人进行推理竞赛。
种种「不谨慎」的行动是以往的推理小说未曾有过的。
因此才成为一部伟大的戏作推理小说。
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