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第65章（第1页）

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八诗（4）

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此对于花木的慈惠的深情又反复申述于末四句:

隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰。

谁谓朝来不作意?狂风折断最长条。

又来一次，杨柳柔美地飘舞于风中，指为颠狂;而桃花不经意地飘浮水面，乃被比于轻薄的女儿。

这就是第五节的四句:

肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

这种泛神论的眼界有时消失于纯清的愉快情感中，当在与虫类小生物接触的时候，似见之于上面杜诗的第三节第四句者。

但是吾们又可以从宋诗中找出一个例子来，这是叶采的一首《暮春即事》:

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

此种眼界的主观性，辅以慈爱鸟兽的无限深情，才使杜甫写得出“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨刺鸣。”

那样活现当时情景的句子。

此地吾们认识了中国诗的最有趣的一点——内心感应。

用一个拳字来代替白鹭的爪，乃不仅为文学的暗譬，因为诗人已把自己与他们同化，他或许自身感觉到握拳的感觉，很愿意读者也跟它一同分有此内在的情感。

这儿吾们看不到条分缕析的精细态度，却只是诗人的明敏的感觉，乃出于真性情，其感觉之敏慧犀利一似“爱人的眼”

;切实而正确，一似母亲之直觉。

此与宇宙共有人类感情的理想，此天生景物之诗的转化，使藓苔能攀登阶石，草色能走入窗帘。

此诗的幻觉因其为幻觉，却映入人的思维如是直觉而固定。

它好像构成了中国诗的基本本质。

比喻不复为比喻，在诗中化为真实，不过这是诗意的真实。

一个人写出下面几句咏莲花诗，总得多少将自己的性情溶化于自然——使人想起海涅（hee）的诗:

水清莲媚两相向，镜里见愁愁更红。

秋罗拂水碎光动，露重花多香不销。

取作诗笔法的两面，即它的对于景与情的处理而熟参之，使吾人明了中国诗的精神，和它的对于民族国家的教化价值。

此教化价值是二重的，相称于中国诗的二大分类:其一为豪放诗，即为浪漫的，放纵的，无忧无虑，放任于情感的生活，对社会的束缚呐喊出反抗的呼声，而宣扬博爱自然的精神的诗。

其二为文学诗，即为遵守艺术条件，慈祥退让，忧郁而不怨，教导人以知足爱群，尤悲悯那些贫苦被压迫的阶级，更传播一种非战思想的诗。