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第51章（第2页）

如果把这件案子说成是&ldo;毕生难求&rdo;，或许有些名不符实。

早在卡希尔动手之前，窃贼们1974年就光顾过罗素堡，2001年以及2002年，窃贼们又光顾过罗素堡两次，每次都偷走了价值数百万美元的大师杰作。

有好几幅绘画屡次被窃，其中就包括维米尔的《写信的女郎》，而庚斯博罗的《巴切利圣母》迄今为止已经被偷走过三回了。

希尔曾经询问过一位名叫马丁&iddot;弗里的爱尔兰黑帮分子，为什么总要与罗素堡年迈的主人贝特女士过不去。

&ldo;跟她一点儿关系都没有，&rdo;希尔得到的回答如是，&ldo;就只是因为太容易下手了。

&rdo;

罗素堡是一幢宏伟的、占地面积巨大的建筑，希尔说那里&ldo;窗户上装了栏杆，到处是锁，监控摄像机之类的玩意儿随处可见，但是窃贼总能自由进出‐‐他们知道自己要的是什么‐‐这幢别墅孤零零的四外无人，蒈察至少要花十五分钟才能赶到那儿&rdo;。

&ldo;他们乐此不疲。

&rdo;希尔说，&ldo;他们是粗野的匪徒，如果有人挡他们的道儿，他们会开车径直撞过去。

&rdo;对窃贼们而言，这是一项体育运动（跟当今社会的绝大部分体育运动一样，发财梦从未远去）。

媒体们也把罗素堡的每次遇袭看成是一场轻喜剧，常年献演。

如果说艺术犯罪是&ldo;严肃的闹剧&rdo;，那么在罗素堡一而再、再而三地发生窃案，就是当中最经典的例子。

首先，犯罪的场所不同凡响。

罗素堡据说是爱尔兰最有声望的建筑。

发生在那里的案子，与发生在狭小街巷里的寻常抢劫案没有一点儿相似之处。

其次，罪行本身也不同凡响。

有几个人能在自家的墙上悬挂维米尔以及戈雅的绘画呢?

最后，受害者身世显贵，难以得到老百姓们的同情。

已故的阿尔弗雷德爵士几乎不在公开场合抛头露面，人们只知道他是个&ldo;热心的日耳曼人&rdo;，这个评语来自他的讣告。

记者们还发现贝特女士同样难以捉摸。

依据他们的描述，贝特女士的嗓音就像玛格丽特&iddot;杜蒙一样，后者曾经在格劳什&iddot;马克斯1的影片中搭过戏。

1格劳什&iddot;马克斯（grouchoarx，1890-1977），美国早期着名的喜剧演员&ldo;马克斯三兄弟&rdo;中的一位。

2002年夏天，贝特女士带着一名记者，在罗素堡里转悠了一圈。

她指着戈雅的《多纳&iddot;安东尼娅&iddot;萨拉特的肖像》（它与维米尔的《写信的女郎》等作品一道被希尔找回来了）对记者说：&ldo;这幅画对我有非常重大的意义，原因有两点，&rdo;贝特女士解释道，&ldo;阿尔弗雷德当初向我求婚的时候就站在这幅画的下面;而在达格戴尔袭击罗素堡的时候，我们也是被捆在它下面的。

&rdo;

达格戴尔袭击事件发生在1974年，是罗素堡遭受的第一次攻击。

这次袭击事件当中的罪犯，比受害者乃至罗素堡本身更受人关注。

它是四次袭击中最不成功的一次。

行动策划者罗斯&iddot;达格戴尔，是一位英国的女财主，她的信托基金每年能带来二十万英镑的收益。

达格戴尔是在一处占地六百英亩的地产中长大的（她的父母在伦敦、苏格兰都置有房产），在瑞士接受教育，随后去牛津读了经济学。

二十多岁的时候她宣称自己是个革命者，但是真正打开了她的眼界并且倒尽了胃口的，是她十几岁时参加的第一次社交活动。